100多年前，外國魔術進入中國，登上十里洋場的上海舞臺；
20世紀30年代，融貫中西，上海逐漸形成自己獨特的魔術派別，一洗國際魔術界對中國魔術的歧視；
20世紀80年代，經過十年浩劫之后的“海派魔術”再登歷史舞臺；
2009年，“海派魔術”受到了上海市非物質文化遺產保護，閃耀光輝。
……
走進張小沖住在九亭鎮知雅匯小區的家，客廳里擺放著的中式古木座椅和歐式新古典主義的皮質沙發，把室內風格襯得頗有中西合璧的味道，一如“海派魔術”的元素風格。37歲的張小沖，是上海市非物質文化遺產“海派魔術”的唯一傳承人。民國時期，外祖父張慧沖開創的“海派魔術”叱咤上海灘，風靡東南亞，為中國魔術贏得了尊嚴和地位；從而，也鋪就了母親張慧慧和張小沖本人在“海派魔術”中的傳承與發展之路。
外祖“叫板”聶哥拉 贏得尊嚴驚國人
1930年7月，德國籍猶太人，國際著名魔術家聶哥拉來到上海，在夏令配克戲院（如今新華電影院）演出，廣告宣傳中充滿著對中國魔術界的歧視，并稱這一回他帶來的《腰斬美人》節目可稱雄于世界，倘若哪位中國人能窺透其中秘密，并照樣表演一遍，他愿輸1000美金云云。
節目中，一名女演員站在僅容一人之身的小立柜中；關門后，寬寬的兩把刀橫插進立柜，將柜體分成3段，然后柜體再被豎段剖開分向兩邊。首場結束后，愛國心極強的張慧沖決意出手挑戰，憑著已有的魔術經驗，很快地，他制作出了比聶哥拉更為精湛的可以兩面開門的《腰斬美人》，不但把“三分體”的上中下柜門全部打開，觀眾們還可以看到被分割開來的女演員的存在。
張慧沖與聶哥拉“叫板”讓國人驚詫，頓然成了當時上海灘的焦點。比賽結束后，“不怕貨比貨，只怕不識貨”、“為國增光國際勝賽魔術大家”等報道雪片般飛出，觀眾叫座，預售門票也是場場爭搶一空。
一炮而紅，這段傳奇是張慧沖魔術事業的起步。張慧沖，生于1898年，18歲進入吳淞商船學校求學，后來四處航海游歷世界。因為自幼對幻術表演充滿興趣，張慧沖在游歷時接觸了各種西洋魔術技法，積累了不少經驗。1922年，張慧沖入電影界，擔任過導演、編劇，是當時紅極一時的武俠演員，據說，影星阮玲玉便是在張慧沖的引薦下進入影壇的。先期的從影經歷讓張慧沖把戲劇表演融進了魔術。大型舞臺劇展示， “海派魔術”正是 的一大特色。一個流傳在吉卜賽的民間占卜術，被張慧沖搬上舞臺。觀眾只把想要解答的問題寫在信里，被炭火燒掉，張慧沖凝視著水晶球，就可以對問題做一一解答；一個占舞臺三分之一大的水缸里積滿了水，張慧沖穿著泳衣，帶著手銬腳鐐走進水缸，卻在一分鐘之后身著大禮服從觀眾席出現。這類節目迷倒了眾人。
拒絕照搬西方，張慧沖極力表現出中國文化。他時常穿著繡龍繡花的服裝上場，道具圖案里也富有民族特色，就連大幕也用帶蘇繡的孔雀花圖案，變換出的物品是中國式的宮燈、彩帶、萬花筒等。因骨子里的這番愛國主義情結，魯迅先生曾親切稱他為“慧沖兄”。
上世紀50年代，張慧沖的魔術事業達到了鼎盛，曾率自己的“巨型魔術團”在龍門劇場連演18個月，前后更換3期節目，每期巨型魔術達100多套，一次演完，創下了中國迄今為止巨型魔術最全、規模最大、連演時間最長、觀看人數最多的紀錄。此后，又應邀在中南海表演，得到周恩來總理的接見和肯定。
把玩道具成家常魔術熏陶他成長
十年浩劫一度切斷了“海派魔術”的發展，母親張慧慧無法繼承父業，下放到了江西省金溪縣雙塘公社，但自小就跟著外祖父到全國巡演的母親沒有因此放棄魔術，私下里仍然刻苦練習。在一次公社的會演上，張慧慧的表演終被金溪縣文工團看中，后又被推舉到撫州市文工團擔任魔術演員。
有一位做魔術師的母親和一位做道具師的父親，張小沖在魔術的環境出生、長大。20世紀80年代初，魔術重現舞臺，那時，張小沖5歲。母親開始四處巡演，走到哪里就把他帶到哪里，于是，后臺成了他小時候待的時間最長的地方。
“母親大多在晚上演出，上臺后沒人管我，就把我往幕后一放。張小沖回憶道。有一次，母親在臺上表演，張小沖自顧自地就走上去了，站在旁邊看。因為不能“出戲”，母親沒法理會他。直到工作人員發現，趕緊把張小沖抱了下去。當時，“ 臺下哄堂大笑，我對那笑聲的印象特深。”熟悉追光燈和幕布拉開的感覺，熟悉從后臺的視線看現場，舞臺漸漸成了張小沖日常生活的一部分。
“那個年代，道具很珍貴，每一樣都要自己做，有錢也買不到成品。所以，母親的道具箱從不讓我碰。”越不讓碰，就越好奇魔術箱成了張小沖兒時最感興趣的玩具。一趁母親不注意，張小沖就拿來擺弄。小小機關能讓一朵黃花變紅花，還有神奇的假手指，各種套環，稀奇古怪的道具吊著張小沖的胃口。有一回，他一不小心碰到按鈕，各種花瓣爆了一地，張小沖卻怎么也不會還原，巴巴地迎來了母親的一頓訓斥。“很多秘密都暗藏在里面，大多數情況下看也看不懂。”
在拜訪魔術專家時，母親會特意帶著他，小學時，母親讓他“升級”做了自己的助演。從最簡單的動作做起，抬頭挺胸走臺步，傳遞物品，展示給觀眾……每個動作都要求精細到位。剪手帕是他的第一個助演魔術。把剪刀尖對準自己的手心，把刀把朝向母親，再做一個干凈利落的示意。“外祖父要求很高，母親對我的要求也高。”后來，表演經歷多了，每到兒童節，張小沖的魔術成了必演節目。
融入了戲劇元素“海派魔術”得創新
當年，外祖父因“人體三分”一炮而紅，張小沖帶著改進了的“人體五分”在上海世博會魔術專場上展示風采。
“母親從沒要求我長大了一定要做魔術師，但這種選擇好像是自然而然的。”1996年，決意將“海派魔術”傳承下去，張小沖在高考時填報了上海戲劇學院表演系。“藝考都是圍繞著‘聲臺形表’去做，但考試時我演的是魔術，大概給考官留下的印象還不錯，入學后班主任找到我，問的第一句話是，你會變魔術吧？”
那時，上戲沒有魔術專業，張小沖常常自己鉆研。如何把戲劇元素融入魔術表演中去，年的科班表演讓張小沖開始了對4 “海派魔術”的學術性思考，同時，也體會到外祖父作為電影人對魔術的理解。“很多魔術表演是刻意的，當你在演的時候，觀眾能感覺你在‘變’魔術。但我希望把魔術內化成自己的一部分，讓魔術與魔術師成為一個整體，讓人感覺不到你在‘演’，而是真實的。”
大型情景魔術《紅》，是他在探索戲劇與魔術融合的第一部作品，也是他比較滿意的作品之一。2003年，張小沖因為這個節目，拿到了國際魔術比賽的新人獎。《紅》講述的是一段20世紀30年代舊上海的愛情糾葛。在一間夕陽西照的小屋里，男主人公憂傷地找尋著曾經像火一般熱烈的感情。在“第三時空”里兩人的影子癡纏交織，慢慢消失又漸漸出現。然而，回到現實世界，兩人卻始終無法觸摸彼此。最后，女主人公化為蝴蝶飛走留給男主人公的只有一條紅色圍巾。
張小沖用了外祖父魔術中的“影遁”手法，加上歐洲電影的“鏡頭內部蒙太奇”效果。這部魔術，花了張小沖兩年的時間，故事的靈感來源于張愛玲的小說。張小沖是認真的，設計、布景、燈光、舞美都要親自操刀。細致到演員頭上戴的發飾，頂針上的一支小蝴蝶結都要親自設計。
這部作品也是張小沖與妻子嚴格意義上的首次合作。
緣起于“空中魔術”愛情給創作靈感
愛情，既關乎魔術，也關乎生活。在張小沖的每場表演里，都有一位穿著紅色長裙的女子。翁驪娜，東方航空公司的空姐，是張小沖的助演，也是他的妻子。
剛讀大一時，從香港參加完魔術比賽，張小沖戴在脖子上的胸牌還沒來得及摘下來，就急匆匆上了飛機，正值當班的空姐是翁驪娜。翁驪娜看見胸牌后興奮地問：“你會變魔術嗎？”張小沖回答：“當然。”“能表演一個嗎？”于是，張小沖拿出一枚硬幣，假裝咬掉一半吞下去，之后，在翁驪娜的耳朵旁神秘地畫了個圈，硬幣還原了。翁驪娜更好奇了，一路追問“這是怎么回事呀？”
那次聊天后，兩人互留了電話號碼，也開始了長達10年的馬拉松戀愛。因為翁驪娜有舞蹈功底，很爽快地答應了在業余時間為張小沖做助演。如當年外祖父航海時勤于搜集魔術資料一樣，每到一處，小翁總記得為張小沖買回當地的魔術雜志和書籍。
愛情給了張小沖許多靈感。名為《雪》和《雪之魅影》的散文化情景魔術，就源自于這次飛機之旅的愛情。如今，兒子乖乖已經兩歲了。在乖乖眼里，魔術就是生活。張小沖喜歡在兒子面前把瓶子里的東西變沒，又變出一個新玩具。于是，每一次看到瓶子空了，乖乖總是嚷著讓變出一樣新東西。爸爸的瓶子是個想要什么就有什么的萬能寶貝。談到家族傳承，張小沖說，對于兒子，他沒有任何要求，只要兒子喜歡。
公開揭秘不忌諱 推動魔術大發展
外祖父張慧沖留給后世的不單是數百個魔術節目。1953年，張慧沖將其所創的主要節目匯集成了《魔術》（上、下冊）一書公開出版發行。把鉆研的新概念和新技術告訴大家，讓更多的人了解魔術、熱愛魔術，張慧沖開創“海派魔術”的最終目的就是如此。
去年11月，張小沖的《海派魔術》一書出版了，把外祖父生前的代表作與自己近些年所創作品的秘密梳理公布于眾，這種讓不少魔術界人士最忌諱的事，卻成了他堅持要做的事。張小沖說：“不必保密，外祖父生前曾在報紙上發表《我愿意這樣做》的文章，因為只有相互交流，不斷改進、創新，才能讓魔術發揚光大。”要做一個不斷創新的魔術人，張小沖說這是他作為傳承人的一份責任。“目前，我還沒想過要讓‘海派魔術’達到何種程度，但這一定是不斷追求創新的過程。”如今，張小沖除了專場魔術表演外，還在小學、中學為感興趣的同學們講授入門式課程，也常出入于上海大學、上海師范大學等高校做魔術表演講座，參與各種學術研討，走進社區為居民們表演節目。“一直堅持下去，這就是對‘海派魔術’最好的發揚和傳承。”張小沖說
